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Table des matières
Signe, signé, signons
- Porteur(s) du projet : Mégan Dorigo
- Dates : 2018 - 2019
- Licence : Creative Commons : CC-BY-NC-SA
- Contexte : Mémoire au sein du DSAA Design Graphique
- Fichiers :
Signe, signé, signons
Introduction
→ Roland Barthes, « La Mort de l’Auteur », dans Le Bruissement de la Langue. Essais Critiques IV, Paris : Seuil, 1984
1 - De la collaboration vers la construction de soi
A - La production d’œuvre collaborative dans l’offre culturelle
→ Nicolas Bourriaud, Postproduction, Les Presses du Réel, 2009
B - Du spectateur au producteur
→ Nicolas Bourriaud, Postproduction, Les Presses du Réel, 2009
C - Le numérique favorise le collaboratif
→ Open Source Ecology
D - La gestion des droits d’auteurs vers un accès aux œuvres
→ Nathalie Heinich, Être artiste, collection ‘‘ 50 questions ’’, Klincksieck, 2012
E - La réinterprétation participe à la construction de l’identité
→ Bernard Stiegler, De la misère symbolique, Éditions Flammarion, 2013
2 - Signature, de la valeur au prix
A - Les changements du statut d’auteur et ses conséquences sur la signature
→ Nathalie Heinich, Être artiste, collection ‘‘ 50 questions ’’, Klincksieck, 2012
B - Système social du génie dans l’art
→ Nathalie Heinich, Être artiste, collection ‘‘ 50 questions ’’, Klincksieck, 2012
→ Analepse, Pour en finir avec le Moyen Âge, Youtube, 2017
→ Jean de Salisbury, Metalogicus, livre III chapitre 4, 1159
C - Les limites de l’œuvre qui questionnent la signature
→ Fiche ATC
→ Nicolas Bourriaud, Postproduction, Les Presses du Réel, 2009
→ Supports / Surfaces, catalogue d’une exposition au musée des Beaux-Arts du Havre en 1969
→ Untitled (Free/Still), Rirkrit Tiravanija, 1992, 303 Gallery, New York
D - La signature comme outil promotionnel
→ César Castellvi, « Signer pour survivre ? La signature du journaliste au cœur des transformations de la presse japonaise », Terrains & travaux 2017/1 (N° 30)
→ Professeur Nathalie Obadia, cours n°4 de l’Analyse du Marché de l’Art Contemporain, pour SciencePo Campus de Paris, année scolaire 2016-2017
→ Georgina Adam, La face cachée du marché de l’art, Beaux Arts Éditions, 2018
→ László Moholy-Nagy, Vision in Motion, Paul Theobald & Co, 1947
E - Les modèles économiques alternatifs
3 - Le design fait société
A - Applications, moyens et champs d’actions
→ László Moholy-Nagy, Vision in Motion, Paul Theobald & Co, 1947
→ Nicolas Bourriaud, Postproduction, Les Presses du Réel, 2009
→ Victor Papanek, Design pour un monde réel, Mercure de France 1974
B - Le design et le designer
→ Roland
C - L’œuvre dans le réseau de pensé universel
→ Stéphane Lojkine, « ‘‘ Et l’auteur anonyme n’est pas un lâche… ’’ Diderot, l’engagement sans le nom », Littératures classiques, 2013/1 (N°80)
→ Nathalie Heinich, Peut-on séparer l’œuvre de la vie de l’artiste ? France culture, le 12 décembre 2017
Conclusion
Ressources
Lexique
Remerciements
Fiche ATC
Introduction
1 - Les limites de l’œuvre dans l’espace
2 - Les limites de l’œuvre dans l’achèvement
A - Le point final
→ Untitled (Free/Still), Rirkrit Tiravanija, 1992, 303 Gallery, New York
B - Le rôle du spectateur
→ Nicolas Bourriaud, Postproduction, Les Presses du Réel, 2009
3 - Les limites de l’œuvre dans la matérialité
A - La matérialité physique
B - La pensée immatérielle
4 - Les limites de l’œuvre dans l’originalité
A - L’originalité dans le nombre
B - L’originalité dans le processus de création
C - L’originalité dans la différence de l’œuvre par rapport à celles déjà existantes
Conclusion
Fiche de lecture
Introduction
1 - Du métier à la profession : artisans et académiciens, du Moyen Âge à la Révolution
2 - De la profession à la vocation : académiciens et artistes au XIXe siècle
3 - L’art en régime de singularité : individus créateurs de statut au XXe siècle
4 - Évolution sur la longue durée : ce qui a changé en quelques siècles
Conclusion
Entretien
